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如何写小说的外貌描写？

时间：2024-05-09 07:12:30 来源：临风对月网

如何写小说的外貌描写？

我写小说，何写女性的小说写外貌一般从侧脸入手。正脸写也主要是貌描刻画眼睛。

比如：

很久没见，何写再三犹豫，小说写还是貌描选择赴约。

深秋的何写天，暗得很快，小说写昏沉、貌描萧瑟，何写清冷，小说写莫名地令人有些感慨。貌描

也许就像她，何写活成了褪了色的小说写嫩叶，从生机勃勃到枯败腐朽，貌描也就隔了一个季节吧。

她安安静静坐在椅子上，昏暗的灯光仿佛要吞噬掉她略显单薄的身子，略微宽松的呢大衣看不清颜色，倒是显得女子越发娇小。

她有些沉默，抿着唇，看不清脸色，散乱的头发半扎着，垂落几缕碎发在脸侧，不难看出这个身形瘦弱的女人的憔悴。

“林安。”男人犹豫了一会儿，最终还是开口。

林安仿佛从一个世界回过神，睫毛颤了颤，慢了半拍抬起头。

背对着光，看不清她脸上的表情，尖尖的下巴，略突出的颧骨可以看出她过得并不好，消瘦了。

她就这么直直的望着魏向群，目光平静。没有半丝怒火，仿佛对面的男人什么都没做过，一如既往。谁也不知道她放在口袋里捏紧的拳头，指甲在掌心留下的痛感还告诉她，现在一切都不是在做梦。

更新一下：

“好久不见，看样子，你过得还不错。”好像很久没有开口说过话一般，林安的声音低沉沙哑，完全不如往日那么清脆悦耳。

魏向群眼底流露出一丝诧异，但仿佛是想起什么一般，深色难掩愧疚。

抿了抿唇，忍不住把手放进兜里，想摸只烟。

刚摸到冰凉的打火机，男人的手顿了顿，又若无其事地抽了出来。

她不喜欢烟味，如今应该算是厌恶吧，尤其是讨厌的人的烟味儿。

林安冷眼看着，眼底流露出讽刺和苦涩。

短短几十日，仿佛过了一个世纪那么长。

那个美好如娇花的少女，在极短的时间里枯萎衰败，仿佛是被暴雨打落了的芍药，冲刷掉了艳色，凋零落在泥泞里，沾着雨水，只余留下了带着污秽的白...

“离开这里吧，我帮你安排好。”

男人终究是不忍，到底是不忍这么年轻的一个姑娘余生无望，还是不忍自己的道德受到批判，亦或是心底那丝不为人知的情意，这也只有自己知道了。

魏向群看着林安，期待她嘴里的答案。

“呵，离开？我能离开到哪里去。我为什么要像丧家之犬一般，背井离乡，背负莫须有的罪名，逃离故土？几十年之后，像一只野狗一样，死在哪个角落，不为人知道，等到尸体发臭、腐烂生蛆，等着受不了的近邻报警。最后在一片唏嘘中离开这个黑暗肮脏的世界。”

“而那些隐藏的真相，就随着尸体化成灰，成了永远的秘密。”

“这就是你们所想要的吧。”林安直勾勾地看着魏向群，仿佛在凝望深渊，苍白的脸因为激动、愤怒，平添一抹血色。

这一刻，这个不幸的女人，倒像被逼入绝路的家养娇猫，愤怒、疯狂，但剪了的爪子，却不能给敌人带来任何致命的危机。

短篇小说，等有时间又接着写。

今天给学生布置了一道习题，仿写课文《金色的鱼钩》中老班长的外貌：

炊事班长快四十岁了，个子挺高，背有点儿驼，四方脸，高颧骨，脸上布满了皱纹。

我另外还加了两点要求：1.写的时候要抓住人物的特点；2.语言尽量简洁。

有的同学这样模仿：

我的妈妈快四十岁了，瓜子脸，高鼻梁，直角肩，脸上充满了光泽。

也有的同学这样写：

我的母亲，中等身材，有一头棕黑色的长卷发，洁白的圆脸，高挑的鼻梁，还有一双能说会道的嘴以及一对灵敏的耳朵。

很显然，后面同学的模仿并不成功，但也不坏，至少能把妈妈的样子写全。

我于是思考：怎样外貌描写才是好的呢？还有，我应该如何教给学生，使他们也写出精彩的外貌呢？

要想解决第一个问题，我们需得从实处落手。刚好我今天在看《呐喊》，先看看鲁迅是怎么写的：

1.孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。《孔乙己》

2.驼背五少爷话还未完，突然闯进了一个满脸横肉的人，被一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。《药》

3.小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸锭，三步一歇地走。《药》

4.跌倒的是一个女人，花白头发，衣服都很破烂。《一件小事》

5.他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈子套一个明晃晃的银项圈。《故乡》

6.我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。《故乡》

......

综合以上文字我得出了这样几点发现：

1. 文字上不作严格要求，可长可短，但最好长短相间。

2.描写的内容并不确定，大概有年龄、身材、五官（嘴唇、颧骨、脸型）、脸色、毛发、衣着（这个好像都有）、动作（出现较少）。

3.描写的内容富有特点且能反映人物性格：孔乙己（脸上伤痕、乱蓬蓬的头发）——生活潦倒；闯进来的人（满脸横肉、胡乱捆在腰间）——气势汹汹；女人（半百头发、褴褛的衣裙、破旧的朱漆圆篮、三步一歇）——悲哀可怜；跌倒女人（花白头发、衣着破烂）——狼狈；闰土（紫色圆脸，小毡帽、银项圈）——可爱；杨二嫂（凸颧骨，薄嘴唇，圆规）——刻薄。

4.语言力求精当准确，最好简洁一些。

5.鲁迅牛逼。

经过上面的小小研究我们大致有了一些心得，也确能明白如何是好的外貌描写。但要把这些东西嚼碎了授给学生却并不容易。

理论是一回事，实践起来又是一回事。总不能把结论往黑板上一摆，说：“你们写吧！写一个很好的外貌描写吧！”——那是异想天开。

然而总得有个路子要走，习作是有技巧的不是吗？

首先，我们排除掉几条坏的路子：

1.类似“我的妹妹有一双炯炯有神的大眼睛，不大不小的鼻子下面有一张能说会道的嘴，乌黑发亮的头发下有一个圆圆的脑袋.....”这样千篇一律的尽力避免。

2.从头写到脚，无一遗漏的避免。

3.概括词多的避免，如：我的妹妹的脸非常漂亮，就像天上的仙子。

4.啰里啰嗦的避免，如：我的妹妹有一双非常大的炯炯有神的眼睛。

然后，我们讲几点方法：

1.外貌描写的范围要清楚，主要有：年龄、身材、五官、脸色、毛发、衣着。

2.挑选最有特点的外貌来写，不要太多，一两个即可，最好能新颖别致，让人过目不忘。如：爷爷头发花白，苍老的脸上布满皱纹，但他的眼睛却很明亮，常常能看到几百米开外的东西，就像一台发光的望远镜。（这一点建议通过做“猜班上人物”的游戏方式来讲解。）

3.语言简洁一些，长短相间。（结合具体的例子，用对比的方式来讲解。）

4.可以适当用上一些比喻或者夸张的修辞手法。如：张老师头发短而蓬松，就像一碗倒扣上去的方便面。

......

以上只是我个人目前的一些肤浅的总结和发现，以后可能会补充更多的方法。

当然，我深知道，一切的一切，都还要建立在实践的基础上。

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杨过见那少女约莫十七八岁年纪，肤色娇嫩，晶莹雪白，眼神清澈，嘴边有粒小小黑痣，容貌甚美。那女郎又格格娇笑。她容貌固也算得甚美，比之小龙女自远远不及，但较之程英之柔、陆无双之俏，似亦不见逊色，杨过心中比较，觉此女清雅，胜于完颜萍。她秀雅脱俗，自有一股清灵之气。（公孙绿萼）

——《神雕侠侣》，金庸著

舟中书生站起身来，微微一笑，拱手为礼，左手向着上首的座位一伸，请客人坐下。碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风流俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。（殷素素）

——《倚天屠龙记》，金庸著

金庸先生的外貌描写是不是超级有感觉？

写出好外貌其实并不难，用四步即可解决。

第一步、给定外貌顺序

外貌描写不能乱，我一般采用从整体到局部的顺序。很多人写外貌感觉很乱，没有章法，其实就是没有按一定顺序来。

比如说，一个人从远方走来，你先站在10米远外做一个整体感官判断，是邋遢还是精神，是活泼还是沮丧，是美还是丑，然后角色走近，再详细写衣着、五官等等。

这个顺序不绝对，但是一定要有。关于局部，同样有顺序，如从左到右，从上到下。比如我们经常看到影视剧里的美女，摄影师往往从腿开始拍起，慢慢镜头上移，最后再拍脸，这就是一个典型的外貌顺序。

例：

我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

这便是比较精彩的一个上到下的顺序（从头到脚）描写，整体控力极强，人物形象也跃然纸上。

第二步、抓主要矛盾的主要方面——关键外貌

如果一个角色没有亮点，那么最后一定平淡无奇。没有特征的角色也不会被读者记住。

我们在进行人物外貌描写时，要抓住该角色的关键性特征，展现一个最具代表性的画面出来，给读者留下足够深刻的印象。

例：

最使我难忘的，是我小学时候的女教师蔡芸芝先生。现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴角边有榆钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔和美丽的人。

这里没有长篇大论，也没有多余辞藻，但是一个“黑痣”就让读者完全记住了她，下次再提这颗黑痣，我想估计没人会想不起这位老师了。

外貌描写有时要避免过于面面俱到，眼睛鼻子耳朵嘴巴不一定都要上，某部分突出的，可以着重写一下，其他则一笔带过。对于写女孩的，如果是眼睛好看，那就多写写水灵的双眸，即使不写耳朵嘴巴，读者也会明白这是美人胚子。

第三步、外貌不是目的，感情才是最终归宿

光写长什么样是没用的，要明白为什么这么写，最终推进怎样的剧情。如果女配角长得美，但是男主就是喜欢灰姑娘般的女主，不喜欢女配角，那女配角就是强大衬托。

写女主清秀可人，也要配合她的角色定调，比如这是一个假小子风格的女主，豪爽所以配短发；而比较温柔的，邻家风会更适合。

例：

两弯似蹙非蹙眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
——取自《红楼梦》

林妹妹就是温柔娇弱型的，感情细腻，心思敏感，那么她的“弱柳扶风”就非常顺理成章了。整个《红楼梦》里，林黛玉的性格极大程度上契合了她的命运，呼应整部小说，假如林黛玉生了王熙凤般的性格，那其角色就会变得不伦不类了。

第四步、套入修辞

文采也是一大重点。对文字本身，我们要下一些功夫，比如使用修辞手法，增加一些形容词和定语等。我曾详细答过句子的文采提升手法，大家可以移步查看：

如何写优美的句子？

同样举些例子（主要分析其中的修辞手法）：

矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得像是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。

——取自《羊脂球》

翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目的青山绿水，一对眸子清明如水晶，自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨如一只小兽物。人又那么乖，和山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容在水边玩耍了。

——取自《边城》

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一、古代女子容貌描写

1、上官婉儿肌肤娇嫩胜雪，一双杏眼灵动的眨着，樱唇微微向上翘，瞧上一眼，说不尽的温柔可人。

2、上官婉儿头上挽着两个圆圆的发髻，一双大眼睛滴溜溜的转着，清晨的阳光照在她的身上，皮肤晶莹如玉，容色清丽。

3、上官婉儿只有十五六岁的年纪，秀美的峨眉微蹙，身穿黛色薄纱，身形苗条，头上挽着云月髻，明眸皓齿，鼻尖有些红润，显然是刚刚哭过。

4、五岁的上官婉儿脸颊圆圆的，红扑扑的，有些可爱，一双圆溜溜的大眼睛黑漆漆的，肤光胜雪、眉目如画，一举一动透着一股子活泼灵动的气息，想必长大定是个美人坯子。

5、上官婉儿淡黄色的华衣裹身，头上梳着坠马髻，远山眉下是一双狭长的眸子，年纪虽幼，气度却显高雅，端坐于椅上，白色的阳光洒近窗子里，显得其肤白胜雪，绝美无匹。